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    【匯總】孝感園林景觀設計的九種方法

    時間:2019-08-08  來源:http://www.qxuanyun.com/news/296.html
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    孝感園林景觀設計的九種方法
    景觀設計是多項工程相互協調的綜合設計,就其複雜性來講,需要考慮交通、水電、園林、市政、建築等各個技術領域。
    各種法則法規都要了解掌握,才能在具體的設計中,運用好各種景觀設計元素,安排好項目中每一地塊的用途,設計出符合土地使用性質、滿足客戶需要、比較適用的方案。
    景觀設計中一般以建築為硬件,綠化為軟件,以水景為網絡,以小品為節點,采用各種技術手段輔助實施設計方案。孝感園林景觀設計分享從設計方法或設計階段上講,可簡單歸結為以下幾個方麵:
    一)構思
    構思是景觀設計重要的部分,也可以說是景觀設計的初階段。從學科發展和國內外的實踐來看,景觀設計的含義相差甚大。
    香蕉软件下载這裏認為,景觀設計是關於如何合理安排和使用土地,解決土地、人類、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續發展的問題。
    它涉及區域、新城鎮、鄰裏和社區規劃設計,公園和遊憩規劃,交通規劃,校園規劃設計,景觀改造和修複,遺產保護,午夜香蕉视频設計,療養及其他特殊用途等很多領域。
    同時,從目前國內很多的實踐活動來看,景觀設計著重於具體項目本身的環境設計,即狹義的景觀設計。兩種觀點並不相互衝突。
    基於以上的觀點,香蕉软件下载認為無論是關於土地的合理使用,還是一個局部的景觀設計方案,構思都是十分重要的。

    構思首先考慮的是滿足其使用功能,充分為地塊的使用者創造、規劃出滿意的空間場所,同時不破壞當地的生態環境,盡量減少項目對周圍生態環境的幹擾。然後,采用構圖以及下麵將要提及的各種手法進行具體的方案設計。

    方案構思“四法”
    1.草圖法
    草圖法的特點和作用
    在運用草圖法進行構思的過程中,可以捕捉靈感、自由發揮、不受約束。
    能將自己的想法較明確地表達出來,也可以隨意修改。
    2.模仿法
    模仿法的核心在於通過別人的想法、構思,激發自己的靈感。
    模仿法在仿生學領域的應用:模仿鷹眼的成像原理仿製出來的微型照相機、攝像機自動調焦的攝像頭等;人造衛星的拍攝係統;模仿飛鳥的翅膀結構原理製造出的飛機機翼等。
    模仿法構思設計方案時,可以大致分為:
    a.外形模仿
    b.仿生模仿:形態仿生、結構仿生、原理仿生
    c. 結構模仿
    d.功能模仿
    3.聯想法
    要用聯想法進行方案構思,人們就必須具備豐富的實踐經驗、較廣的見識、較好的知識基礎及較豐富的想像力。
    加一加
    減一減
    擴一擴
    縮一縮
    變一變
    反一反
    4.奇特性構思法
    運用這種方法形成的方案一般具有原創性。這些構思在曆史上很少發生,或從來沒能發生過,甚至有些構思在當前的科學、技術、經濟條件下無法實現。
    方案的比較與權衡:
    1、概念:在多個方案經構思形成之後,香蕉软件下载往往要對這些方案進行評判和比較,同時要從設計的目的出發,針對一些相互製約的問題進行權衡和決策,後選出較為滿意的方案或集中各方案的優點進行改進。
    2、方案的比較:通過比較,明確了各個方案對設計指標的符合程度。但,要製定出佳方案,還必須根據設計要求與設計原則對各個方案進行權衡。
    3、方案的權衡:通過比較,明確了各個方案對設計指標的符合程度。但,要製定出佳方案,還必須根據設計要求與設計原則對各個方案進行權衡。
    注意:
    (1)比較與權衡必須有依據(設計要求與設計原則)。
    (2)比較與權衡是技術的思想方法的重要內容,比較是為了權衡,沒有比較就沒有權衡.
    二)繪圖
    構思是構圖的基礎,構圖始終要圍繞著滿足構思的所有功能。景觀設計構圖包括兩個方麵的內容,即平麵構圖組合和立體造型組合。
    平麵構圖:主要是將交通道路、綠化麵積、小品位置,用平麵圖示的形式,按比例準確地表現出來。
    立體造型:整體來講,是地塊上所有實體內容的某個角度的正立麵投影;從細部來講,主要通過景物主體與背景的關係來反映,從以下的設計手法中可以體現出這層意思。
    三)對景與借景
    景觀設計的平麵布置中,往往有一定的建築軸線和道路軸線,在盡端安排的景物稱為對景。對景往往是平麵構圖和立體造型的視覺中心,對整個景觀設計起著主導作用。
    對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺容易發現的景,如道路盡端的亭台、花架等,一目了然;間接對景不一定在道路的軸線或行走的路線上,其布局的位置往往有所隱蔽或偏移,給人以驚異或若隱若現之感。
    對景一般指位於園林軸線及風景視線端點的景物。對景多用於園林局部空間的焦點部位。多在入口對麵、湧道端頭、廣場焦點、道路轉折點、湖池對麵、草坪一隅等地設置景物,一則豐富空間景觀,二則引人人勝。
    一般多用雕塑、山石、水景、花壇(台)等景物作為對景。
    正對:在道路、廣場的中軸線端部布置的景點或以軸線作為對稱軸布置的景點。
    互對:在軸線或風景視線的兩端設景,兩景相對,互為對景。
    借景也是景觀設計常用的手法。通過建築的空間組合,或建築本身的設計手法,借用遠處的景致。如蘇州拙政園,可以從多個角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次,給人極目遠眺、身心放鬆的感覺。
    1.借景的類型
    借景的類型
    ①遠借
    就是把園林遠處的景物組織進來,所借物可以是山、水、樹木、建築等。
    成功的例子很多,如北京頤和園遠借西山及玉泉山之塔;避暑山莊借憎帽山、留錘峰;無錫寄暢園借惠山;濟南大明湖借千佛山等。
    為使遠借獲得更多景色。常常需登高遠眺。要充分利用園內有利地形,開辟透視線,也可堆假山疊高台,山頂設亭或高敞建築(如重閣、照山樓等)。
    ②鄰借(近借)
    就是把園子鄰近的景色組織進來。周圍環境是鄰借的依據,周圍景物,隻要是能夠利用成景的都可以借用,不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。
    如蘇州滄浪亭園內缺水,而臨園有河,則沿河做假山、駁岸和複廊,不設封閉圍牆,從園內透過漏窗可領略園外河中景色,園外隔河與漏窗也可望園內,園內園外融為一體,就是很好的一例。
    再如鄰家有一技紅杏或一株綠柳、一個小山亭,亦可對景觀賞或設漏窗借取。如”一技紅杏出牆來”,”楊柳宜作兩家春”、”宜兩亭”等布局手法。
    ③仰借
    係利用仰視借取的園外景觀,以借高景物為主,如古塔、高層建築、山峰、大樹,包括碧空白雲、明月繁星、翔空飛鳥等。
    如北京的北海港景山,南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺較疲勞,觀賞點應設亭台座椅。
    ④俯借
    是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物,登高四望,四周景物盡收眼底。所借景物甚多,如江湖原野、湖光倒影等。
    2.借景的方法
    ①開辟賞景透視線
    對於賞景的障礙物進行整理或去除,譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、台,作為視景點,仰視或平視景物,納煙水之悠悠,收雲山之聳翠,看梵宇之淩空,賞平林之漠漠。
    ②提升視景點的高度
    使視景線突破園林的界限,取俯視或平視遠景的效果。在園中堆山,築台,建造樓、閣、亭等,讓遊者放眼遠望,以窮千裏目。
    ③借虛景
    如借時借光,借聲借香等。如朱熹的”半畝方塘”,圓明園四十景中的”上下天光”,都俯借了”天光雲影”;上海豫園中的花牆下的月洞,透露了隔院的水榭;蘇州拙政園的”聞木樨香軒”,杭州西湖的”柳浪聞鶯”,則是借了鳥語花香。
    表現在景區劃分、植物配置、建築景點、假山造型等方麵。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現手法。用樹木造景的有春柳夏槐、秋楓冬柏。
    利用山石造景者有揚州個園的春石筍、夏湖石、秋黃石、冬宣石作法。運用意境造境的有柳浪聞葷、曲院風荷、平湖秋月、斷橋殘雪。進行大環境造景的有杏花村、消夏灣、紅葉嶺、鬆拍坡等。
    南京有春登梅花山、秋遊棲霞山、夏去清涼山、冬登覆舟山的賞景習慣。畫家對季相的認識,對造園甚有益處,如園林植物上”春發、夏榮、秋蕭、冬枯”或”春莫、夏蔭、秋毛、冬骨”。
    ”春水綠而瀲豔,夏津漲而彌漫,秋潦盡而澄清,寒泉涸而凝滯”。”春雲如白鶴,……夏雲如奇蜂,……秋雲如輕浪,……冬雲澄墨慘翳,……”。
    總之,按照四時特征造景,利用四時景觀賞景,早已成為人們的習慣。
    四)隔景與障景
    “佳則收之,俗則屏之”是我國古代造園的手法之一,在現代景觀設計中,也常常采用這樣的思路和手法。
     凡將園林綠地分隔為不同空間、不同景區的景物稱之隔景。隔景是將好的景致收入到景觀中,將亂差的地方用樹木、牆體遮擋起來。
    障景是直接采取截斷行進路線或逼迫其改變方向的辦法用實體來完成。
    隔景有實隔與虛隔之分。實隔後視線不能透過,造景上便於獨創一格。虛隔則視線可以透過,增加聯係及風景層次的深遠感。
    障景(抑景)是指以遮擋視線為主要目的的景物。中國園林講究”欲揚先抑”,也主張”俗則屏之”。二者均可用抑景障之,有意組織遊人視線發生變化,以增加風景層次。障景多可用山石、樹叢或建築小品等要素構成。
    五)引導與示意
    引導的手法是多種多樣的,采用的材質有水體、鋪地等。如公園的水體,水流時大時小,時寬時窄。
    一座園林創作,關鍵在於引導的處理。引導是個抽象的概念,它與具體景象要素融匯一氣而體現園林思想與實用的全部內容。因此,引導決定諸景象空間關係,組織景觀的更替變化,規定景觀展示的程序、顯現的方位、隱顯的久暫以及觀賞距離。
    示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字說明的形式,如路標、指示牌等小品。暗示可以通過地麵鋪裝、樹木的有規律布置指引方向和去處,給人以身隨景移“柳暗花明又一村”的感覺。
    六)滲透與延伸
    在景觀設計中,景區之間並沒有十分明顯的界限,而是你中有我,我中有你,漸而變之。滲透和延伸經常采用草坪、鋪地等,起到連接空間的作用,給人在不知不覺中景物已發生變化的感覺,在心理感受上不會“戛然而止”,給人以良好的空間體驗。
    空間的延伸對於有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用,空間的延伸意味著在空間序列的設計上突破場地的物質邊界,它有效地豐富了場地與周邊環境之間的空間關係。
    不管是古典造園還是現代景觀設計,香蕉软件下载都不能將設計思維局限於單向的、內斂的空間格局,內部空間與外部空間之間必要的相互聯係、相互作用都是設計中必須考慮的重要問題;
    它不僅僅隻是簡.單的平麵布置,而是關係到整體環境的質量,即便是一座僅僅被當作日常生活附件的小型私家午夜香蕉视频也應當同周圍的環境形成統一的整體。
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